Đêm 17-5, tại Liên hoan phim Cannes 2026, Hope của đạo diễn Na Hong Jin đã khiến khán phòng Grand Palais bùng nổ bằng tràng pháo tay kéo dài 6 phút sau buổi công chiếu. 

Trước khi ra mắt, gần như không ai thực sự biết phải chờ đợi điều gì ở một trong những phim có kinh phí lớn nhất lịch sử điện ảnh Hàn Quốc này, ngoài vài thông tin mơ hồ về một cuộc xâm lăng ngoài hành tinh tại thị trấn miền núi heo hút. 

Nhưng khi phim kết thúc, giới phê bình đồng loạt mô tả Hope như một "cơn lốc hỗn loạn" pha trộn hành động, kinh dị, khoa học viễn tưởng và hài đen theo cách chỉ Na Hong Jin mới có thể làm được.

Cannes "phát cuồng" với Hope

Lấy bối cảnh thị trấn ven biển Hope Harbor gần khu phi quân sự Hàn Quốc, phim mở đầu bằng vụ phát hiện xác một con bò bị xé xác đầy bí ẩn. Cảnh sát Bum Seok (Hwang Jung Min) được gọi tới điều tra, còn nhóm thợ săn địa phương khăng khăng thủ phạm là một con hổ đi lạc từ Siberia.

Nhưng mọi thứ nhanh chóng biến thành địa ngục.

Các con phố của Hope Harbor lần lượt bị nghiền nát, xe cộ bị quăng qua mái nhà, xác người nằm la liệt trên đường. Suốt gần 45 phút đầu tiên, Na Hong Jin gần như không cho khán giả nhìn rõ sinh vật đang gây ra thảm họa, chỉ để lộ những chiếc vuốt đầy máu. 

Nhà phê bình Chase Hutchinson của The Wrap gọi đây là "một trong những trường đoạn kéo dài hay nhất trong ký ức điện ảnh gần đây", đồng thời nhận xét Hope là "một chuyến tàu lượn hành động tinh gọn, hung hãn và đầy tốc độ".

Trong khi đó, David Rooney từ The Hollywood Reporter mô tả phim là "một cuộc tấn công giải trí cực kỳ điên cuồng với những màn giật gân tăng cấp".

Khi con quái vật cuối cùng xuất hiện hoàn chỉnh, Hope chuyển từ phim sinh tồn máu me sang khoa học viễn tưởng ngoài hành tinh. Từ đây, phim mở rộng quy mô thành cuộc chiến giữa dân làng Hàn Quốc với cả một chủng loài ngoài hành tinh đến từ hành tinh Gh'ertu.

Điều khiến Hope trở nên kỳ quái là Na Hong Jin liên tục phá hỏng mọi kỳ vọng về thể loại. Giữa các màn rượt đuổi xe hơi tốc độ cao, đấu súng và cảnh quái vật xé xác người là những đoạn hài đen tục tĩu đến mức khán phòng Cannes bật cười trong kinh ngạc.

Một trong những cảnh được nhắc nhiều nhất là đoạn ông lão kể chuyện mình gặp người ngoài hành tinh khi đang đi đại tiện trong rừng. Variety mô tả khán giả Cannes đã "cười nghiêng ngả trong những bộ tuxedo và váy haute couture" trước cảnh phim này.

Hope còn "Hollywood hơn cả phim Hollywood"

Điểm chung lớn nhất trong hầu hết bài phê bình về Hope là cảm giác không thể tin nổi rằng một bộ phim thương mại đẫm máu như vậy lại xuất hiện trong hạng mục tranh giải chính thức của Cannes.

Deadline viết rằng phim "thậm chí còn Hollywood hơn mọi bộ phim cùng kiểu do chính Hollywood làm ra", còn Screen Dailly nhận xét đây là "một cuộc tàn sát đạp ga đến sàn gần như không bao giờ giảm nhịp nghẹt thở".

Nhiều nhà phê bình đặc biệt ấn tượng với cách Na Hong Jin dàn dựng hành động. Các cảnh truy đuổi bằng xe hơi, cưỡi ngựa xuyên rừng hay hỗn chiến với quái vật đều được mô tả như những đại cảnh hiếm thấy trong điện ảnh hiện đại.

The Wrap so sánh Hope với Mad Max: Fury Road: "Khi đạt phong độ cao nhất, Hope hoàn toàn có thể đứng ngang hàng với những kinh điển hành động hiện đại như Mad Max: Fury Road nhưng vẫn giữ được bản sắc rất riêng".

Tuy nhiên, không phải mọi đánh giá đều hoàn toàn tích cực. Nhiều cây bút cho rằng kỹ xảo CGI của quái vật đôi lúc còn thiếu thuyết phục. 

Nhà phê bình Wendy Ide đánh giá có những thời điểm lũ quái vật trông như được tạo bởi AI hoặc đồ họa trò chơi điện tử, còn Jessica Kiang nhận xét thiết kế của chúng mang thẩm mỹ video game kiểu cũ.

Nhiều bài phê bình cũng chỉ ra tầng nghĩa khác của phim bên dưới lớp vỏ quái vật và hành động. 

Theo Deadline, Hope đặt ra câu hỏi về cách con người đối xử với "kẻ khác" và người nhập cư. Screen Daily cho rằng qua Hope, Na Hong Jin cuối cùng muốn phơi bày "những thất bại của loài người, một chủng loài khép kín, thù địch và cực kỳ ngu ngốc".

Hollywood sợ, Netflix từ chối Cannes?

Hollywood quay lưng với Cannes: Điều gì khiến bom tấn hãng phim và Netflix chưa muốn trở lại?