Phóng to

Cảnh trong phim Bẫy tình

Tại một resort miền Nam nước Pháp, một chuyện tình thoáng qua giữa một cô gái đang nghỉ mát với vị hôn thê và một anh “triệu phú cô đơn” biết pha cocktail điệu nghệ.

Mọi chuyện sẽ không thành vấn đề nếu như một năm sau, cô gái cùng vị hôn thê giàu có không quay lại chỗ cũ, không gặp lại anh chàng triệu phú cô đơn nọ, và không lặp lại chuyện năm ngoái. Khi bị chồng sắp cưới phát hiện, cô ta khăn gói đến ở cùng anh “nhà giàu” để rồi đau đớn nhận ra rằng anh chàng này thật ra chỉ là một người phục vụ quán bar của khu nghỉ mát. Cô gái nọ cũng chỉ là một kẻ đào mỏ chuyên nghiệp vô tình chọn lầm người!

Khổ thay, Jean (do Gad Elmaleh thủ diễn) lại chết mê chết mệt với Irène (Audrey Tautou) và quyết tâm theo đuổi đến cùng dù có tán gia bại sản. Dòng đời đưa đẩy khiến anh trở thành… trai bao để thực hiện ước mơ được gần bên người yêu dấu, và còn được cô này “tận tình” chỉ dạy những mánh khóe hành nghề.

Bẫy tình (Hors de prix) là một câu chuyện hài hước và lãng mạn mà chất hài Pháp được thể hiện đậm nét qua những tình tiết oái oăm đến thót tim, mỉa mai đến rùng mình bên cạnh những tràng cười thuần túy. Thường thì những phim không-phải-của-Hollywood tạo được một cảm giác rất mới lạ, nhưng không có “bảo chứng” về mức độ thu hút.

Điện ảnh Pháp, dù luôn được công nhận là cái nôi của điện ảnh nghệ thuật, lại mắc phải chứng dài hơi, rề rà và đôi khi hoàn toàn “không thể hiểu nổi” trong những trường đoạn nghệ thuật quá mức cần thiết. Còn phim Pháp dành cho đại chúng lại không có hấp lực như phim Mỹ. Sau thập niên 1960 huy hoàng, phim Pháp đi vào ngõ cụt. Tuy nhiên, những năm gần đây, cùng với nỗ lực phát triển và củng cố cộng đồng Pháp ngữ trên thế giới, điện ảnh Pháp khoác lên một diện mạo mới.

Bẫy tình, sản xuất năm 2006, bởi đạo diễn trẻ Pierre Salvadori là một minh chứng. Thuộc dòng phim giải trí nhẹ nhàng, Bẫy tình vẫn đậm chất mỉa mai à la française, tính cách nhân vật vẫn là đòn bẩy xuyên suốt và tạo ra những tình huống dở khóc dở cười rất Pháp, nhưng cách làm phim đã được… Hollywood hóa rất nhiều, với tiết tấu nhanh, khúc chiết, góc quay tự nhiên, loại bỏ hết những chi tiết rườm rà, kiểu cách.

Trong buổi phỏng vấn riêng với Doanh nhân Sài Gòn Cuối tuần, đạo diễn Pierre Salvadori, người đã bay từ Pháp sang dự buổi công chiếu tại Megastar Hùng Vương nhân tuần lễ Toàn cảnh điện ảnh Pháp tại Việt Nam vào ngày 12-10, lại cho thấy mình là người rất dị ứng với phim Hollywood, như bao nhà làm phim Pháp “có lương tâm” khác!

Phóng to
Cảnh trong phim Bẫy tình

Salvadori thuộc thế hệ đạo diễn trẻ, lớn lên trong hoàng hôn của một nền điện ảnh Pháp tráng lệ. Trào lưu New Wave, đứa con của một nước Pháp hồi sinh sau thế chiến, với những đạo diễn tài năng như Jean-Luc Godard, Louis de Funès, Louis Malle hoặc các minh tinh Catherine Deneuve, Brigitte Bardot, Alain Delon thực sự là một áp lực lớn cho thế hệ đi sau. Nhưng những năm 1970, rồi 1980 trôi qua, Hollywood liên tục qua mặt Pháp bằng công nghiệp phim đồ sộ và những chiến tích toàn cầu như các loạt phim Chiến tranh vũ trụ, Hàm cá mập, Công viên khủng long, cho đến khi một thế hệ đạo diễn tiếp nối có thể khôi phục lại vị trí của điện ảnh Pháp vào khoảng đầu thập niên 1990.

Luc Besson làm Màu xanh khổng lồ (Le Grand Bleu, 1988), Nguyên tố thứ năm (The Fifth Element, 1995), Jean-Pierre Jenet làm Thịt hộp (Delicatessen, 1991), Thành phố của những đứa trẻ lạc loài (La cité des enfants perdus, 1995) theo khuynh hướng hiện thực đến rùng rợn. Đặc biệt là năm 2001, bộ phim Amélie đoạt nhiều giải thưởng lớn thế giới đã đẩy Audrey Tautou vào quỹ đạo các ngôi sao thế giới. Amélie kể về một cô hầu bàn có cái nhìn siêu thực về thế giới hiện tại và cuộc truy tìm tung tích đầy bí hiểm và đậm chất cổ tích hiện đại.

Bẫy tình và những phim Pháp khác được chọn chiếu trong tuần lễ Toàn cảnh văn hóa Pháp tại Việt Nam thực sự mang được cái nhìn tươi mới cho các khán giả Việt Nam về một nền điện ảnh Pháp luôn sẵn sàng đổi mới chính mình để cạnh tranh với Hollywood.

Phóng to Pierre Salvadori, tác giả của những bộ phim như Những kẻ học việc (1995), Cô nàng dối trá (1997), Những kẻ buôn cát (2000) có quan niệm về làm phim rất giản dị và mang tính phổ thông cao. Trao đổi với phóng viên Doanh nhân Sài Gòn Cuối tuần, anh rất cởi mở. * Anh quan niệm thế nào về phim ảnh? - Điện ảnh không phải là nghệ thuật trong tháp ngà. Tôi mong muốn những bộ phim là những thông điệp văn hóa gửi đến cho bạn bè toàn thế giới về người Pháp. Phim ảnh là một nghệ thuật đại chúng và được rất nhiều người thưởng thức và thích thú. * Anh đã từng đến Việt Nam vào năm 2001 trong một chương trình trao đổi văn hóa. Vậy mục đích của chuyến đi lần này là gì? - Mở rộng trao đổi văn hóa lâu dài và định kỳ. Lần này với Bẫy tình, tôi muốn mang đến một sự khác biệt cho mọi người. Thế giới đã xem quá nhiều phim Hollywood rồi. Ở Pháp chúng tôi có cơ hội tiếp xúc với rất nhiều nền điện ảnh khác nhau, và đó là một kinh nghiệm quý báu cho những người thưởng thức nghệ thuật thứ bảy. * Những phim anh đã thực hiện đa số là phim hài, đầy chất mỉa mai, đả kích sự phân hóa tầng lớp trong xã hội. Tại sao anh lại chọn thể loại này? - Tôi nghĩ yếu tố hài hước, châm biếm có gốc rễ lâu đời trong văn hóa Pháp, từ những tên tuổi như Molière của thế kỷ XVII đến đạo diễn - danh hài Louis de Funès ở thập niên 1960. Hài hước ở một chừng mực nào đó không có biên giới và mỗi người trên thế giới đều có thể cảm nhận được. Hài hước theo tôi có thể dùng để thể hiện nhiều vấn đề một cách hết sức sắc sảo và hiệu quả. Nhân vật nam chính của tôi thường rất vụng về, tội nghiệp, luôn muốn một cái gì đó mà mình không có, trong khi luôn có một nhân vật chính khác có liên hệ trực tiếp với người này, rất “ác” và luôn “kiên quyết ác”, để làm lộ ra bi kịch của cuộc sống này, nhưng trong bi kịch đó tiếng cười vẫn luôn sẵn sàng bật ra. Khán giả cười chính các nhân vật lố bịch này. * Xin cảm ơn anh và chúc anh có một chuyến tham quan Việt Nam thú vị.